Politique des auteurs ou des producteurs?

Ricordo tempo fa un’appassionata discussione tra me e Baskjev sulle virtù del producer’s cut: l’occasione era ovviamente un qualche film di Spielberg presentato a Venezia che lui aveva visto e io no, forse Terminal (che tuttora non ho visto), ma comunque un qualsiasi film del regista che andava come di consueto avanti almeno di mezz’ora dopo che era stato raggiunto “il punto”, o comunque più di quanto uno spettatore seduto potesse sopportare senza rompersi i maroni. Al che “Ecco”, sbottava Baskjev, “per Spielberg ci vuole il producer’s cut, che è il produttore che gli dice ‘Steven, hai rotto i maroni, ti impongo un taglio perché non puoi andare avanti altre due ore e mezza’ e così il film diventa funzionale come ai bei tempi della Hollywood classica”.

Caso vuole che alla stessa edizione del festival (2004, credo) ci fosse anche Tarantino che presidiava un rassegnone sui filmacci italici anni ’70. I film li facevano a mezzanotte, e quelli che non riuscivano a infilarsi a bere birra gratis nelle feste private dove invece Baskjev sguazzava “come un prete in una scuola elementare”, ci andavano per fingere che il loro snobismo autoriale fosse superiore al richiamo della birra gratuita.

Io ovviamente ero lì (a vedere i filmacci, non alla festa), ed ebbi modo di assistere ad una proiezione di un film che amo particolarmente, Cannibal Holocaust, alla presenza di Tarantino, Dante, Deodato e tanti altri dropout come me. Durante il dibattito seguente alla proiezione il noto autore texano chiese per ben due volte a Deodato come aveva realizzato la suggestiva sequenza di evirazione: “Gosh, it… wow! It looks like real… I mean... Ouch!”, al punto che all’uscita un mio conoscente, che peraltro è una persona seria e si occupa di product placement per una nota casa di produzione, predisse che nel successivo film di Tarantino ci sarebbero state tante evirazioni. Eppure, come avrà notato chi ha visto Grindhouse, nulla di tutto ciò. Allora? Che ne è della politica degli autori? Ebbene, Tarantino ci dà la risposta in Hostel 2, dove, complice un cameo di Ruggero Deodato, impone la propria continuità autoriale al filmaccio del suo protetto (ecco il producer’s cut che vedete riprodotto nella foto): con un gesto zizekiano e klossowskiano, viene stabilito il primato della politique des producteurs su quella des auteurs. Baskjev, ancora una volta, era ahead of his times!